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El paisaje en la pintura ibérica de paisaje
En este libro se analiza por primera vez científicamente el paisaje representado en la pintura ibérica de paisaje, desde el siglo XVIII hasta la actualidad. Se apoya en las visitas del autor a cuarenta y tres museos de Bellas Artes de la Península Ibérica, tanto en España como en Portugal, así como sobre la consulta de numerosos catálogos de exposiciones y monografías de pintores. Considera 1141 cuadros al óleo, pertenecientes a 290 artistas, con los que se ha elaborado una base de datos para el análisis ulterior.
De la pintura de paisaje a los espacios de arte en el campo
Este es el tercer libro del grupo ECO. De la naturaleza de la pintura de paisaje al arte del pensamiento paisajero, de la Universidad Complutense de Madrid, en los que los temas se han ido encadenando de uno. En el segundo libro se describían los talleres de Fabero y la recuperación de los espacios industriales abandonados y, de ahí enlazamos en este tercero con el tema De la pintura de paisaje a los espacios de arte en el campo.
Luis Tristán, excelente pintor de historias
Hacia 1656 el tratadista Lázaro Díaz del Valle se refirió a Luis Tristán (c. 1585- 1624) como «excelente pintor de historias». Nacido en Toledo y formado bajo la influencia del Greco, con el que coincidió en su obrador entre 1603 y 1606, Tristán desarrolló una pintura fundamentalmente religiosa aunando el estilo de su maestro con las primeras tendencias del naturalismo. Sus pinturas, cargadas de emoción y expresividad, reflejan un profundo sentido narrativo, con escenas bíblicas y de santos que reflexionan ante la brevedad de la vida con una fuerte carga dramática.
Además de ser un destacado retratista, Tristán realizó las series de pinturas de los retablos de la parroquia de San Benito Abad de Yepes, del convento de Santa Clara de Toledo o el de las Cuatro Pascuas del convento de las jerónimas de la misma ciudad cuyos lienzos salieron al extranjero tras su venta en el siglo XIX.
Nuestra relación con las plantas y el paisaje. De hierbas silvestres, distopías urbanas y lugares de memoria.
El grupo ECO. De la naturaleza de la pintura de paisaje al arte del pensamiento paisajero, de la Universidad Complutense de Madrid, está integrado por Susana Arenillas Juanas, Clara Isabel Arribas Cerezo, Isabel Fernández Blanco, Juan A. Gil Segovia, Daniel González Coves, David Camilo Gutiérrez Allmonacid, Juan Antonio Tinte Moreno, Lorena López Méndez, Joaquín Millán Rodríguez y Soraya Triana Hernández, y dirigido por Dolores Fernández. Casi todos han realizado aportaciones a este libro que, además, ha contado con otros compañeros de Bellas Artes como Luis Mayo Vega y con especialistas en otras disciplinas como Ignacio Mola Caballero de Rodas, Roberto Zeferino Leandro y Felipe Domínguez Lozano (Ciencias Biologicas) y con Mónica Carabias Álvaro (Historia del Arte).
Picasso. Mercedes Guillén
No pretendo hacer en estas páginas una crítica de la obra de Picasso. Ese trabajo corresponde a profesionales, a técnicos en arte. Lo que quisiera es sugerir a través de mis observaciones, por insignificantes que sean, un Picasso más verdadero que el que se conoce superficialmente, un Picasso sin disfraces grotescos que no corresponden a la realidad, sin ese circo que con frecuencia se monta en torno suyo.
Así resumía Mercedes Comaposada Guillén el propósito de su Picasso, una cercana biografía sobre el artista, situada en el contexto del exilio español.
